Stále je velmi rozšířený názor, že práce na papíře jsou "méně trvanlivé" než malba provedená olejem na plátně. Je tomu skutečně tak?
U nás se zase říká, že papír snese všechno. Je to pravda nejen z pohledu spisovatelů a novinářů, ale i co se týče papíru jako materiálu. Miluju papír a pokud se s ním správně nakládá a je kvalitní bavlněný, tak vydrží v nezměněném stavu stovky let. A to se týká i všech kreseb, grafik a jiných uměleckých děl. V rámci kategorie je nejhorší tiskový papír z konce 19. a začátku 20. století, kdy stoupala spotřeba papíru díky novinám atd. a do papíroviny se začala přimíchávat celulóza, zkráceně "mleté stromy". Tím se rapidně zhoršila kvalita. Papír z tehdejší doby je křehký, zažloutlý a rozpadá se v ruce.
 

Alén Diviš, Černoška, olej, uhel, asfalt na papíře. Stav před a po zásahu restaurátorky.
 

Máte dojem, že se ze strany odborné veřejnosti mění postoj k dílům provedeným na jiném médiu než plátnu?
Pokud se někdo opravdu vyzná a nekupuje umění podle barvy kanape nebo velikosti volné stěny v obýváku, tak zná nejen uměleckohistorickou hodnotu děl na papíře. Já navíc nerestauruji jen kresby a grafiky, ale i malby olejem nebo temperou na papíře či kartonu (přehled nejdražších maleb na papíře zde). V poslední době například krásné věci od Aléna Diviše, které mi bylo velkou ctí dávat doslova do kupy. Diviš byl chudý, a tak šetřil a maloval na tzv. baličák, navíc slepený z kusů. Olejomalba časem svým tahem roztrhala papír na kusy. Byly to nervy, ale dílo se podařilo a vrátilo malby k životu.

Jaké jsou nové technologické postupy ve vašem oboru?
Naštěstí i v restaurování platí, že méně je někdy více, a tak je spíš třeba znát zejména ty historické, tudíž většinou přírodní substance. Klíh, škrob na lepení, voda, benátské tj. čisté mýdlo nebo chleba. Ale pozor! Musí to být "šumava" bez kmínu, to je na čištění moje klasika.
 

Výsledky restaurování suché jehly Vysoká škola Františka Tichého.
 

Jak by se měl majitel práce na papíře ke svému dílu chovat?
S láskou a jemně... snažit se nevystavovat jej dennímu světlu, pověsit ho spíše třeba do chodby, kde není přímé světlo a jenom tam, kde je sucho. Najít si dobrého paspartéra a rámaře, který nenalepí kresbu po celém obvodu na paspartu a podobně.

Doporučujete po určitém čase vystavení díla nějakou údržbu?
Při slušném zacházení a správném umístění, není žádná péče potřeba. Samozřejmě nejlépe se uchovají v deskách v šuplíku a v suchu, ale tak si je člověk moc neužije. Všeobecně se traduje, že optimální doba vystavení "papíru" v expozici je tři měsíce. 
 

Jan Zrzavý, Kristus, uhel na papíře. Stav před a po restaurování.